Der Abriss des alten städtischen Schlachthofs (1990) ermöglichte die Lokalisierung der Überreste der Kapelle Sankt Bartomeu.

Das Baujahr der Kirche ist unbekannt; sie wird erstmals 1208 dokumentiert, und die durchgeführte archäologische Ausgrabung lieferte keine Daten zur Bestimmung ihrer Gründung.

Mitte des 15. Jahrhunderts erhielt sie Zehnten und Erstlinge von verschiedenen Anwesen in den Gebieten von Martorell und Esparreguera und besaß sechs Bauernhöfe sowie mehrere Häuser im städtischen Zentrum von Martorell, zusätzlich zu den Abgaben von vier Tränken und einem Waschplatz. Sie wurde in mehreren Kupferstichen vom 17. bis 19. Jahrhundert dargestellt, die einen teilweisen Blick auf das Gebäude geben, bestehend aus einem Kirchenschiff mit rechteckigem Chor und einem Giebel, der von einem Glockengiebel bekrönt ist.

An der Nordseite wäre eine kleine Sakristei angebaut gewesen, und das gesamte Gebäude wäre von einem Zaun umgeben gewesen, der das Gelände der Sagrera abgrenzte. Die erhaltenen Überreste lassen vermuten, dass das Gebäude aus sehr schlechtem und unzureichendem Material errichtet worden war und bereits 1504 erhebliche Schäden aufwies. Aus diesem Grund wurde das Kirchenschiff durch die Hinzufügung von vier Strebepfeilern verstärkt.

Da sich das Gebäude direkt am Widerlager der Teufelsbrücke befindet, wurde es im Verlauf der verschiedenen Konflikte im ersten Drittel des 19. Jahrhunderts zu einem strategischen Standort. Während des Französischens Krieges von 1808 bis 1814 wurde das Gebäude als Heuschober genutzt; 1819 wurde der Gottesdienst wieder aufgenommen; 1821 wurde es geplündert; 1830 restauriert; und 1835 während des Ersten Carlistenkrieges erneut zerstört, danach nie wieder instandgesetzt.

1856 übergab das Bistum die von ihm genutzten Grundstücke an das Rathaus von Martorell, das 1870 darauf den städtischen Schlachthof errichtete, der 1990 abgerissen wurde. Anschließend wurden in den Jahren 1990, 1991 und 1992 drei Ausgrabungskampagnen durchgeführt, die es ermöglichten, die Überreste des Gebäudes zu dokumentieren und aufzuwerten. Heute sind diese von einer Grünfläche und einem Kinderspielplatz umgeben sichtbar.

Auf der rund um gelegenen Nekropole, die im Volksmund als Armenfriedhof bekannt ist, wurden unter anderem die Opfer des Spanischen Erbfolgekriegs (1705–1714) und des Spanischen Unabhängigkeitskriegs (1808–1814) beigesetzt.

Kirchenschiff und Teil des Chors der Kirche, erhalten bis zu einer maximalen Höhe von 1 m. Kleines, stark zerstörtes Gebäude mit rechteckigem Grundriss und außen nicht differenziertem Chor. Es weist eine sehr heterogene Bauweise auf, Ergebnis zahlreicher Reparaturen, die grobe Mauerwerksabschnitte mit Stampflehmabschnitten kombiniert, ruhend auf einem Sockel aus kleinen rötlichen Quadersteinen.

Sie misst etwa 5,3 m Breite und 14,5 m Länge, mit einer maximalen Höhe von 1 m im Kirchenschiff. Der Chor ist stark zerstört, wahrscheinlich durch Erdrutsche am Ufer des Llobregat, verursacht durch Überschwemmungen. Die Orientierung erfolgt von Ost nach West, mit dem Presbyterium im Westen.

Das Kirchenschiff wurde mit vier Strebepfeilern verstärkt, je zwei auf beiden Seiten. Heute kann man im Inneren den letzten Bodenbelag des Gebäudes sehen, bestehend aus großen Platten und Ziegeln. Die archäologischen Ausgrabungen rund um das Gebäude haben einen Teil der Nekropole, die sich in der Sagrera befand, sowie einige mittelalterliche Mauern ans Licht gebracht.

Die Kapelle wurde 1835 zerstört, und 1870 wurde das städtische Schlachthaus darauf errichtet, das 1990 zusammen mit den anderen Häusern an der Seite am Ufer des Llobregat abgerissen wurde.

És un gran edifici neoclàssic aixecat el 1834 per Antoni Nicolau, exportador de vins. Consta de tres plantes i golfes sota un ràfec amb dos portals de punt rodó, dos d’adovellats i dos més de petits als costats, amb tarja de ventall.

Al pati de l’entrada principal té sis grans columnes toscanes adossades i una reixa amb la inscripció “AÑ 1834”, any de la seva construcció. L’interior guarda un important conjunt de pintura mural d’estil imperi, del segle XIX.

Die Tradition bezeichnet eines der Zimmer als „Königinnenzimmer“, in Anlehnung an die Aufenthalte von Isabel II in Martorell während einiger ihrer Besuche.

Der Sohn des Bauherrn, Josep Antoni Nicolau i Bujons, war ein Kunstliebhaber und Sammler italienischer Barockmalerei und sammelte Werke alter und zeitgenössischer Malerei der besten Maler seiner Zeit in seinen Häusern in Martorell und Barcelona.

Heute beherbergt es die Städtische Musikschule.

Das Café del Progrés, eröffnet 1928, wurde von Josep Ros i Ros innerhalb der klassischen Linien des Noucentisme entworfen, die der Architekt übernommen hatte. Die Haupt- und Rückfassade haben ein geschwungenes Gesims und drei halbrunde Portale, getrennt durch kannelierte dekorative Pilaster mit ionischen Kapitellen.

In der Mitte befindet sich ein großes Oval mit dem Namen El Progrés, umgeben von einer Girlandenverzierung.

An den Seitenfassaden verflechten sich eine Reihe von Bögen, die die Fenster einrahmen. 1931 wurde das Theater mit zwei Stockwerken und einer großen Bühne eröffnet.

Im Erdgeschoss umgeben gebogene Holzgalerien mit dekorativen elliptischen Profilen die Tanzfläche. Bei zwei der Säulen hat das Kapitell die Form kleiner Köpfe mit phrygischen Mützen, als Allegorie der Republik.

Es ist der einzige erhaltene Rest des Krankenhauses für arme Patienten, das 1205 in Martorell von Guilleuma de Castellvell gegründet wurde. 1313 existierte die Kapelle bereits und wurde später im 18. und 19. Jahrhundert umgebaut.

Die Kapelle war an das Krankenhaus angebaut. Mit Ausnahme des gotischen Vestibüls stammt der Rest des Gebäudes aus dem 13. Jahrhundert im spätromanischen Stil. Sie hat ein einzelnes rechteckiges Schiff ohne differenziertes Chorjoch, gedeckt mit einem spitzbogigen Tonnengewölbe, das durch zwei Querbögen in drei Abschnitte unterteilt ist. Am Eingang befindet sich ein vierter Abschnitt mit einem gotischen Bogen, der möglicherweise aus dem Jahr 1370 stammt, laut einem Dokument aus diesem Jahr, in dem der Generalvikar den Wiederaufbau des Portikus anordnet.

Im 18. Jahrhundert wurden Renovierungen durchgeführt, darunter der Bau eines erhöhten Chors und der Fassade. Die Eingangstür, mit Gewölbesteinen und von großen Quadersteinen gerahmt, trägt darüber eine Nische mit dem Bild des Patrons, Johannes des Täufers, und ein Rosettenfenster mit einer sechsblättrigen Blume. In der modernen Zeit wurde sie Ende des 20. Jahrhunderts von Jaume Amat mit Sgraffito dekoriert.

Das Presbyterium wird von einem Altaraufsatz (teilweise verdeckt durch das Bild des Heiligen Johannes davor) mit Altar beherrscht. Zwei salomonische Säulen mit ionischen Kapitellen, dekoriert mit Weinranken und Vögeln, rahmen ein Holzbild der Madonna der Gnade mit dem Kind (16. Jahrhundert), gestiftet von Montserrat Ros (1987).

Im Jahr 2011 übergab die Bruderschaft der Virgen de Tíscar aus der Stadt Quesada (Jaén) eine Nachbildung der Jungfrau, die in der Kapelle installiert wurde.

Die Casa de les Hores war die Sommerresidenz des Philosophen und Schriftstellers Francesc Pujols i Morgades. Sie wurde von seinem Vater, Isidre Pujols, zwischen 1888 und 1890 erbaut. Es ist ein quadratisches Gebäude mit Stockwerk und Dachboden, gekrönt von einem Aussichtstürmchen und umgeben von einem Garten. Am Eingangstor ist „die Leiter des Lebens“ eingearbeitet, ein Symbol für das Denken von Francesc Pujols.

Das Innere, von den Erben des Philosophen mit außergewöhnlicher Sorgfalt erhalten, bewahrt die Atmosphäre und Erinnerungen des Denkers. Hervorzuheben sind das Arbeitszimmer und die Bibliothek, die ein bedeutendes Volumen an Dokumentationen und Werken von Francesc Pujols beherbergt, sowie eine bemerkenswerte Sammlung von Aquarellen, Ölgemälden, Drucken und Zeichnungen seiner Künstlerfreunde: Dalí, Xavier Nogués, Feliu Elies, Josep Aragay und Ricard Canals, unter anderen.

Seit 1992 ist es der Sitz der Fundació Francesc Pujols.

Der Luftschutzbunker auf dem Pl. de la Vila war einer der während des Spanischen Bürgerkriegs errichteten. Er wurde 1990 bei Pflasterarbeiten auf dem Platz entdeckt, und aufgrund seines guten Erhaltungszustands beschloss der Stadtrat, den Zugang für Besuche zu ermöglichen.

Derzeit sind etwa 35 Meter Länge erhalten. Er ist 1,20 Meter breit und zwischen 1,80 und 2 Meter hoch im zentralen Bereich, befindet sich in maximal 8 Metern Tiefe und ist über 27 Stufen zugänglich. Er ist in Ton gegraben, die Wände sind mit Ziegeln bedeckt, die mit kleinen Zementmengen verbunden sind, das Gewölbe ist ein Tonnengewölbe und der Boden aus verdichtetem Erdreich.

Der Wettbewerb entstand anlässlich der Frühjahrsmessung 1976 mit der Beteiligung von Josep Carol, einer der bedeutendsten literarischen Persönlichkeiten der Zeit. Er begann unter dem Namen Tag der Poesie, bei dem das beste Buch katalanischer Poesie, kastilischer Poesie und eine Kategorie für lokale Preise ausgezeichnet wurden. Später wurde er Tag der Buchstaben genannt und schließlich Vila de Martorell Preis.

Ein wesentlicher Teil des Erfolgs des Wettbewerbs war der Qualität der Jury zu verdanken, die von Anfang an aus herausragenden Persönlichkeiten der katalanischen und kastilischen Literatur und Kultur bestand, unter den bemerkenswertesten: Josep Gomis, Josep Buxó, Josep Cruset, Joan Perucho, José Jurado Morales, Llorenç Gomis, Antoni Comas, Josep Romeu, Josep Corredor-Mateos und vor allem durch das persönliche Engagement und den Beitrag des Schriftstellers aus Martorell, Josep Carol.

Im Laufe seiner Geschichte haben die verschiedenen Stadträte den Preis unterstützt, indem sie Erweiterungen und Neuerungen hinzufügten, insbesondere für lokale Autoren. Im Jahr 1986 wurden die Gewinner der ersten zehn Jahre katalanischer und kastilischer Poesie in zwei Bänden veröffentlicht. Ab 1987 wurden die Preise für katalanische und kastilische Poesie separat veröffentlicht.

Heutzutage hat der Vila de Martorell Preis nicht nur in Katalonien, sondern auch im Rest Spaniens und im Ausland an Bedeutung gewonnen, besonders unter lokalen Autoren.

Im Laufe der Jahre wurden die Preisgelder erhöht, die Teilnahme junger Menschen gefördert und die Jury diversifiziert, eine für den katalanischen und kastilischen Poesiewettbewerb und die andere für den lokalen Wettbewerb und den Blog.

Die Francesc Pujols i Morgades Stiftung ist eine private wohltätige und pädagogische Einrichtung. Sie wurde am 17. Januar 1992 von Faust Pujols i Alcover gegründet, um das Werk seines Vaters, des Philosophen Francesc Pujols i Morgades, bekannt zu machen.

Zweck der Stiftung ist es, das kulturelle und philosophische Werk von Francesc Pujols zu fördern, zu verbreiten, aufzuwerten, zu schützen und zu verteidigen.

Francesc Pujols i Morgades wurde 1882 in Barcelona geboren, Sohn eines Barcerloneser Rechtsanwalts und einer Frau aus Vilafranca, verwandt mit der Familie des Bischofs Morgades. Er studierte Philosophie autodidaktisch. Dank der wohlhabenden Lage seiner Familie konnte er von Einkünften leben und sich vollständig seinen intellektuellen Interessen widmen.

Sein Werk reicht von Poesie über Theater bis hin zu philosophischen Essays. 1918 veröffentlichte er Concepte general de la Ciència catalana, einen Versuch, die Existenz eines wirklich katalanischen philosophischen Strömung nachzuweisen, beginnend mit Ramon Llull, und gründete ein eigenes System, das er Hyparxiologie oder Pantologie nannte.

Er galt stets als geistvoller Mann, Humorist, scharfsinniger Gesprächspartner und einfallsreicher Teilnehmer an Gesellschaften.

Er starb am 13. Februar 1962 in der Torre de les Hores in Martorell, wohin er 1926 gezogen war.